後設敘事，結局開放，顛覆類型傳統的奧地利片《Hotel》

今年坎城影展的奧地利片《Hotel》被片商取了個「鬼飯店」的譯名。對那些受片名吸引，期待目睹猛鬼出閘的觀眾來說，看這部電影卻只能敗興而歸。但，這並不意味「鬼飯店」是部失敗的電影，只是必須以超出傳統恐怖片、驚悚片、及鬼片的角度仔細觀之，才能察覺導演的意圖，及全片特殊的重點所在。   

「鬼 飯店」設定在奧地利森林中，一所人煙稀少的旅店，女主角以外地人身份來此任職，卻發現先前擔任此職的女服務生神秘失蹤，旅店內每人都舉止古怪，不甚友善， 且避談此事，旅店及黑森林本身，則充斥各種古老的女巫傳說與陰森氛圍。各種線索與畫面的暗示，讓女主角開始懷疑，自己將成為某種不知名的黑暗力量促使下， 下一個失蹤的人。

「鬼飯店」最受爭議也最趣味處，就是直到片尾，導演潔西卡賀斯樂（Jessica Hausner） 都沒有明確告知觀眾，是什麼原因使女服務生神秘失蹤，她只善用各種場面調度及美術設計，營造出不安詭譎的陰霾氣氛。至於讓人失蹤的黑暗力量，以及出人意表 的開放式結局，背後究竟是謀殺？情殺？私奔？邪靈？巫術？甚至鬧鬼？答案可任選其一，亦可以上皆是，甚至有可能是「以上皆非」，什麼都沒發生，一切不過是 主角神經緊張的心理劇。喜歡哪種答案，任君選擇。

傳 統鬼片或驚悚片，不管劇情多麼光怪陸離，故事多麼匪夷所思，最後總會提供一套自圓其說的結論，做為交代。而無論這個結論多離譜，觀眾因為知道類型片的既定 法則及慣用符碼，也就能坦然接受。然而日常生活中，我們對於「神秘不可知事物」的詮釋，反倒無法像類型電影那般，有個清楚明白的成因自圓其說。

庶民生活的靈異經驗，反倒較接近「鬼飯店」的敘事邏輯—成因可以是任何一種，如鬧鬼邪靈巫術等，但也可能什麼都沒發生，單純是你我「想太多」。表面上顛覆了類型片傳統的「鬼飯店」，反倒弔詭地更貼近我們日常生活中對「神秘不可知事物」的詮釋態度。

此 外「鬼飯店」不把故事說死，說滿，使全片開放式的敘事充滿「後設」的趣味。與其說這是部鬼片，不如說是部「沒有說完」的鬼片。舉凡此類電影的基本要素，如 古老傳說、陰森空間、男女私情、嫉妒冤仇、階級差異等，本片通通具備，導演卻極度內斂，點到為止，保留極大想像空間給觀眾詮釋。

對於只想得到感官刺激，懶得在刻意留白處自行詮釋的觀眾來說，全片恐怕過於沈悶。但它就像個骨架完備，材料充足，外觀卻未定型的建築物，有賴觀眾自己動手，來完成想像中的故事圖像。這樣的敘事企圖可謂勇敢大膽，但大概不是每個觀眾都能歡喜接受這項挑戰。